想想我大中国着名作家，以前是鲁迅，巴金，朱自清，矛盾等，支柱起国家文化的脊梁，是文化永生的灵魂
中年作家，莫言，贾平凸，铁凝等，是上一个时代的印迹，书写这属于他们的时代。
而现在，青年作家，韩寒，四。。。我去这是什么啊？四都是着名的青年作家了，那三少，大番茄，土豆，辰东，骷髅和血红呢？
在传统作家人眼睛里都是糟粕，陈数就不服气了，你们传统文学不糟粕，四的搞基般的《幻城》和浮躁浮夸的《时代》就不糟粕了吗？
郭敬明言情你是写的不错，陈数承认，但是那只是文笔，你和柳下惠，你好鱼人二代比下情节来，秒杀你百十重天去！但是《时代》却成了制作精良的电影。柳下惠的力作却成有些粗糙《我的传奇老师》。
可就是文笔优美情节浮躁的《时代》却堂而皇之的拍成了电影，你妹啊！电视剧都没拍直接就成电影了啊！你好歹像《匆匆那年》那样先成拍成网络电视剧在拍成电影啊！
尼玛！好羡慕，作为一个编剧的陈数从心底羡慕，同样是耍笔杆子的，人家成了导演，自己混了这么些年却还是编剧，好羡慕。传统文学与网络文学之差别就是这样没有头绪。
陈数无奈，无奈是一个日日夜夜码字作家的哀伤。网络文学很难改编成电视剧电影，这是最直观的网络文学不如传统文学！
陈数感叹，不过陈数眼睛??一亮，好像传统文学改编成电视剧，电影的，今后几年是言情天下吧！
陈数思考，网络文学很难改编成电视剧电影，这是最直观的网络文学不如传统文学！而这有一个前提——经济效益。
而传统文学与网络文学一个特别成功的改编类型就是言情。从最先的明晓溪的《泡沫之夏》《会有天使替我爱你》再到网络文学《步步惊心》以及《花千骨》《华胥引》在传统文学言情《致我们终将逝去的青春》《时代》《匆匆那年》《左耳》《何以笙箫默》《旋风少女》等电视剧改编大部分都是言情，这就体现了言情惊人的经济效益。
就如《花千骨》是所有卫视同时期的收视冠军，网上播率是同期的的电视剧的两倍还要多，这时什么？这就是他的经济效益，铺天盖地的《花千骨》页游，这也是他经济效益，一本书在后商品经济时代，不仅仅要看，文笔和情节还要看他所引动了利益。
好像传统文学的利益也不比网络文学的利益少吗？陈数突然想起这一来，网络文学的经济效益更加体现出在游戏方面旺盛的生命力，传统文学的经济效益体现在影视改编上，就如那本史上最纯洁的爱情《山楂树之恋》和那经典的《亮剑》还有那中国动漫的良心之作《秦时明月》系列。这样一比较传统文学的收益也挺大的嘛，陈数在一旁乱想。
网络，由于近年来中国网络的快速发展而悄然兴起的力量，经过了六年的发展逐渐形成了由几家网站瓜分市场的场面，其中起是毫无争议的龙头老大，每天都会有上千本新书入库，注册作者多达7万。
不过也正是因为几位“年薪过百万”的白金作家的影响，使得越来越多的人们毫不迟疑的冲进了网络界试图赚取属于自己的那一份财富，竞争也变得愈发的激烈起来。
不过从目前来看，网络的本质还是属于快餐文化的，绝绝大部分的读者都是用一种放松的心态来阅络，“看着就是图个爽”，“看完就忘”，“看过之后不用再看”，所以也从一定程度上造成了作者对于读者的过分听从，你们喜欢看什么我就写什么，你们不喜欢什么我就一定不写，而且“速度就是王道”，也让现在的网络作者疯狂的码字，无形中也降低了文章的质量。
例如玄幻和都市等类型大多都是以轻松为主，踩人打脸，超级逆天等。所以某种程度上网络的精髓就是yy，读者看的爽，作者赚的爽。这是一个网文的发展圈。